„Još jedno za put“ – tragikomedija o ostarjelim alkoholičarima na putu ka Veneciji

Novi film Frančeska Sosaja „ Još jedno za put “ ne priznaje „pokvareni“ medicinski pojam alkoholizma. Umjesto toga, s ciničnim humorom i dozom blagosti posmatra pijanstvo, omamljenost, tugu i povremenu mučninu, kao i tragikomični optimizam ostarjelih alkoholičara – romantičara čiji su životi krenuli pogrešnim putem, ali koji imaju gotovo nadljudsku sposobnost da piju tokom cijelog dana.

Uvijek žele još samo jedno posljednje piće, pa zatim još jedno, vjerujući da će im upravo ono donijeti dugo traženu sreću. Ili se nadaju da će alkohol ubrzati dolazak mudrosti koja, zapravo, nikada neće stići. Film simbolično počinje i završava istom suzdržanom šalom: u trenutku konačnog rastanka neko dovikuje važan životni savjet, ali ga niko ne može razaznati.

Ovo je istovremeno film puta, priča o prijateljstvu i pomalo neobična, gotovo apsurdna priča. To je i film o odrastanju koji zapravo prihvata nezrelost i odbija da njegovi junaci zaista odrastu. Riječ je o gorkoj komediji bez mnogo slatkih trenutaka – istovremeno veoma tužnoj i veoma smiješnoj.

Dorijano ( Pjerpaolo Kapovila ) i Karlobjanki ( Serđo Romano ) dvojica su sredovječnih propaliteta koji gotovo neprestano piju. Preživljavaju od danas do sjutra, očigledno se kreću na ivici sitnog kriminala i žive u luksuznom automobilu koji su kupili novcem zarađenim u prevari koju je prije nekoliko godina osmislio njihov prijatelj Đenio ( Andrea Penaki ). On je krao dizajnerske naočare iz fabrike u kojoj je radio, a zatim ih je s Dorijanom i Karlobjankijem prodavao po znatno nižim cijenama.

Prvi put vidimo Đenija kako se krišom udaljava sa proslave penzionisanja u istoj fabrici, dok direktori na događaj dolaze helikopterom. Scena vjerovatno podsjeća na filmove Federika Felinija , iako je teško zamisliti manje „felinijevski“ let helikopterom. Proslava je organizovana za radnika Prima Sosaja, koji će se kasnije ponovo pojaviti u priči na pomalo zagonetan način. Moguće je da cijeli film predstavlja svojevrsnu porodičnu legendu koju je reditelj pretočio na veliko platno.

Đenio je na kraju morao da pobjegne iz zemlje kako bi izbjegao policiju, a sada se navodno vraća u Veneciju, gdje ga Dorijano i Karlobjanki žele ponovo sresti. Međutim, zbog bizarnog nesporazuma propuštaju susret. Film pritom prikazuje Veneciju bez romantizovanja – nakratko se vidi četvrt Santa Kroče, kao i aerodrom Venecija Trevizo, prikazan kao vjerovatno najmanje glamurozno saobraćajno čvorište u Italiji.

Tokom svojih pijanih lutanja upoznaju mladog studenta arhitekture Đulija ( Filipo Skoti ), koji beznadežno i bez uzvraćenih osjećanja voli jednu koleginicu. Njegovu patnju njih dvojica odmah prepoznaju. Veći dio filma prati Đulija koji, iako iznerviran, pristaje da provodi vrijeme s dvojicom nepopravljivih gubitnika. On ih vodi i do jednog arhitektonskog remek-djela – postmodernističke grobnice Brion kod Treviza, koju je projektovao Karlo Skarpa . Njeni prepoznatljivi betonski oblici predstavljaju meditaciju o smrti. Možda upravo o tome govori i ovaj film.

Možda je upravo poenta u tome da Dorijano i Karlobjanki pomažu Đuliju da preboli svoju neuzvraćenu ljubav, iako se na kraju ispostavlja da njegova osjećanja možda ipak nijesu potpuno bez nade. Đulio postaje njihov pravi prijatelj, treći musketar kojeg nijesu imali, dok se Đenio pokazao kao mnogo manje pouzdan saputnik.

Ovo je simpatičan film koji jednostavno slijedi sopstveni ritam, lutajući kroz priču poput čovjeka koji poslijepodne bez cilja tumara gradom nakon nekoliko čašica više.

Najnovije vijesti u vašem džepu!