Backrooms – jezivo uznemirujući horor Kejna Parsonsa donosi nova pravila žanra

Debi 20-godišnjeg reditelja istražuje sjećanje, stvarnost i strah nakon što Čivetel Ejiofor pristupa beskonačnom nizu skrivenih prostorija koje sve djeluju jezivo iskrivljeno.

„Svi usamljeni ljudi… gdje svi oni pripadaju?“ YouTuber Kejn Parsons snima svoj prvi igrani film kao reditelj, i to ovaj ledeno briljantni i istinski uznemirujući konceptualni horor zasnovan na njegovoj web seriji, uz scenario Vila Sudika.

Ovdje se osjeća uticaj japanskog horora, V/H/S found footage franšize, serije „Severance“ Dana Eriksona i „The Rehearsal“ Natea Fajldera. Film govori o ljudima zazidanima u sopstvenim sjećanjima, zarobljenim u beskonačno ponavljanim scenama iz svoje prošlosti, ili u bijedno iskrivljenim verzijama sadašnjosti u kojima su postali karikature sebe samih, poput gargojla u paralizovanom unutrašnjem svijetu neuspjeha. Ili možda radnja filma uopšte nije metafora u tom ili bilo kom drugom smislu, i „backrooms“ iz naslova jednostavno postoje.

Čivetel Ejiofor i Renate Reinsve pružaju izuzetno snažne glumačke izvedbe kao Klark i Meri; radnja je smještena u rane devedesete i Klark je propali arhitekta, razdvojen od supruge, alkoholičar koji, da bi preživio, sa samoprezirnom rutinom upravlja sumorno ogromnom prodavnicom namještaja na sniženju pod imenom Cap’n Clark’s Ottoman Empire. Snima glupe TV reklame obučen kao pirat, iako nelagodno svjestan da bi trebalo da bude sultan kako bi šala sa „Osmanskim carstvom“ imala smisla. Ide kod terapeuta, Meri, tužne i blage osobe koja prodaje sopstvene audio trake za samopomoć i progonjena je traumatičnim sjećanjima na zlostavljajuću majku.

Jadni Klark zapravo mora da spava u svojoj prodavnici, u jednom od kreveta u malim „spavaćim“ scenama, čudnim imitacijama stvarnih životnih prostora ljudi. Ali jednog dana u ogromnom podrumskom dijelu, otkriva natprirodno propusan dio zida kroz koji može da prođe i otkrije beskonačno prostranu tajnu mrežu „backrooms“ prostorija – čudnih instalacionih zona koje prikazuju isečke onoga što izgledaju kao različite verzije stvarnosti. I to traje beskrajno. Klark shvata da izlazak iz ove ne-Narnije ne-mjesta nije lak, a isto to otkriva i Meri kada uđe da ga potraži.

Scenografija Deni Vermeta je izvanredna, kombinuje stvarne konstrukcije i digitalnu izradu. Sa direktorom fotografije Džeremijem Koksom, stvaraju neuhvatljivo opresivnu, sumračno žućkastu vrstu mrtvog svjetla, svjetlost koja curi kao radon gas iz neonske rasvjete miliona tržnih centara, prodavnica i kancelarijskih zgrada. „Backrooms“ postepeno podiže intenzitet ka velikom završetku sa „jump scare“ momentima, nelagodnim šokovima i sitnim jezivim trzajima. Postoji prava fascinacija u istraživanju ovog ogromnog, nevidljivog gradskog carstva straha.